Pleins feux sur les stagiaires en conservation : Natasa Krsmanovic

En tant que stagiaire web au ROM, le dernier endroit où l'on pourrait s'attendre à ce que je me rende est le département de la conservation, qui se trouve plusieurs étages au-dessus de mon bureau ! Vous serez peut-être surpris de constater à quel point il est nécessaire que des départements aussi différents établissent des relations de travail étroites. Mais c'est un environnement interconnecté qui permet aux musées de sauvegarder (physiquement et conceptuellement) leurs collections et de faciliter des expériences plus attrayantes pour le public. Aussi, lorsque j'ai rencontré par hasard Emily Ricketts (stagiaire en conservation au laboratoire de céramique, de pierre et de verre), j'ai sauté sur l'occasion de présenter ce département sur notre blog. En établissant ce nouveau lien, j'ai été présentée à son amie, collègue et camarade de classe, Natasa Krsmanovic. Après avoir passé une bonne partie de ma journée avec l'adorable Natasa dans le laboratoire de conservation du papier, j'ai découvert de nombreuses pratiques de conservation intéressantes.

Profil du stagiaire

• Natasa est stagiaire en conservation du papier au ROM, sous la supervision de Janet Cowan, conservatrice en chef.
• À l'issue de son stage au ROM, elle entamera sa deuxième année de master en conservation des œuvres d'art à l'université Queen's.
• Elle est titulaire d'une licence en histoire de l'art, également obtenue à l'université Queen's.
• Elle a commencé ses études de premier cycle avec l'intention de poursuivre des études en pharmacie, mais après avoir suivi un cours facultatif en histoire de l'art, elle a rapidement changé de spécialité. Elle a découvert que la conservation de l'art et du papier combinait ses deux matières préférées (l'art et la chimie), ce qui l'a amenée à s'intéresser à cette profession essentielle.
• Elle s'est portée volontaire en tant que documentaliste au centre d'art Agnes Etherington.
• Elle a également travaillé dans le domaine de l'éducation et de la programmation à la Union Gallery de l'université Queen's en tant que stagiaire SWEP (voir la page trois de la publication d'août 2011 de la galerie pour plus de détails). Elle a développé des activités pour les enfants qui ont exploré les thèmes du lieu et de l'identité dans l'exposition à travers le processus de fabrication de cartes. Cette activité pratique a permis aux participants de s'intéresser aux œuvres exposées.

Rôle du conservateur de papier

Natasa a souligné que son intérêt pour la matérialité des objets et son amour pour les dessins, les albums, les livres et les gravures sont à l'origine de sa passion pour la conservation du papier. En étudiant l'histoire de la production du papier et de l'art - y compris les techniques, les compétences et les fournitures nécessaires à la fabrication du papier, à la peinture, à la gravure et au dessin - les conservateurs ont une compréhension plus complète des propriétés matérielles d'un artefact. Elle a expliqué que l'on peut découvrir beaucoup de choses en examinant de près les objets, car leur contexte historique est souvent préservé et incorporé dans leur matérialité et leur méthode de production. En déterminant l'utilisation prévue à l'origine, les restaurateurs peuvent concevoir un processus de traitement approprié qui tient compte des besoins distincts de chaque artefact.

Natasa a également souligné que les restaurateurs prennent en compte un certain nombre de facteurs avant d'entamer un processus de traitement. Par exemple, les restaurateurs élaboreront une approche appropriée en fonction de l'utilisation prévue de l'objet par l'institution. Le fait que l'objet soit ou non conservé dans les collections, utilisé pour la recherche ou exposé influe sur la marche à suivre. Souvent, la préservation de l'objet peut se faire avec peu ou pas d'intervention, en améliorant simplement les conditions de stockage.

Les restaurateurs doivent faire preuve d'esprit critique lorsqu'ils décident de la marche à suivre, car ils ne peuvent pas compromettre l'intégrité historique des objets ni causer de dommages physiques supplémentaires. Le papier étant un matériau absorbant, il peut réagir assez facilement à l'humidité. Cependant, chaque objet est unique et sa nature matérielle est étudiée de près. Natasa explique que la teneur en humidité du papier peut fluctuer en fonction de l'humidité relative d'une pièce, et les restaurateurs sont très attentifs à ce genre de détails. Cette compréhension intime des objets contribue en fin de compte à éclairer leurs décisions. Lorsqu'ils effectuent des tâches, comme la réparation de déchirures par exemple, les restaurateurs suivent les meilleures pratiques et sont attentifs aux matériaux qu'ils utilisent, car toutes les réparations doivent être réversibles. Par conséquent, les restaurateurs de papier sont prudents et critiques lorsqu'ils envisagent des options de traitement. En tant que défenseurs des artefacts, il est de leur responsabilité éthique de déterminer ce qui est le mieux pour l'objet, en se basant sur les preuves extraites de l'examen des propriétés matérielles de l'objet. Ils doivent se doter des informations et de l'expertise nécessaires pour garantir la réussite du processus de traitement.

Utilisation de la technologie dans la conservation du papier

Afin de découvrir autant d'informations que possible au cours du processus d'examen, Natasa utilise diverses techniques et technologies photographiques.

• L'utilisation de la lumière réfléchissante lui permet de capturer des images en couleurs réelles, car la lumière rasante (source de lumière oblique ou parallèle sur un objet) éclaire la tridimensionnalité de l'objet (c'est-à-dire la texture du papier, l'accumulation des couches de peinture, les coques, les plis, etc.)
• L'utilisation de la lumière ultraviolette permet d'identifier les moisissures, les taches, les résidus de colle, etc.
• La transmission de lumière à travers des objets en papier permet d'identifier les filigranes, le type de papier (fabriqué à la machine ou à la main), les déformations de la structure du papier et peut faciliter l'obtention d'une image détaillée de l'orientation des fibres.

Projets de traitement de Natasa au ROM

F.A. Hopkins, "Panoramic View of Horseshoe Falls", 1867, aquarelle sur papier, 976.148.3

Tâche/problème : Retirer en toute sécurité l'adhésif qui tapisse le dos de l'aquarelle. Cela permettrait d'atténuer la tension qui a provoqué la déformation du papier.

Traitement : Natasa a appliqué un cataplasme (un gel aqueux doux) pour ramollir l'adhésif. Cela lui a permis de décoller délicatement l'adhésif du dos de l'aquarelle sans endommager l'objet. Une fois les résidus de colle enlevés, l'aquarelle a été légèrement humidifiée pour détendre les fibres du papier et l'aplatir.

Visitez cette aquarelle à la Galerie Wilson du patrimoine canadien lors de l'exposition Brushing it in the Rough : Frances Anne Hopkins. Suivez les sites Twitter et Facebook du ROM pour connaître les détails de l'ouverture de l'exposition.

Les étapes du processus de traitement - avant (arrière) ; cataplasme ; humidification ; après (avant et arrière) ;
charnières et matage pour l'exposition. Photos 1-5 par Natasa Krsmanovic ; Photo 6 par Jaime Clifton-Ross

Fragment de papyrus d'un Livre des morts (ancien manuscrit funéraire égyptien), date inconnue, acheté par le Dr Currelly en Égypte, 1907-09.

Tâche/enjeu : Ce papyrus fragmenté était incroyablement cassant, lâche et fragile et nécessitait un traitement pour sa préservation future. Il a également été demandé pour une étude scientifique. Après mûre réflexion, les fragments ont été réalignés et soutenus en les recouvrant d'un tissu japonais fin et léger (mais durable) afin d'éviter qu'ils ne se cassent davantage. Le fragment sur lequel Natasa a travaillé était si vulnérable et si léger qu'elle a jugé nécessaire de porter un masque pendant son traitement, car le moindre souffle d'air pouvait soulever les fragments. La vidéo ci-dessous montre un traitement similaire d'un Livre des morts réalisé au ROM.

Traitement : Le papyrus étant sensible à l'eau, Natasa a utilisé une méthode de traitement non aqueuse (sans eau) pour stabiliser et réaligner les fragments de l'artefact. Elle a choisi un adhésif soluble dans l'alcool à faible viscosité, qui a permis d'établir une liaison durable sans altérer l'aspect du document.

Étape 1 : Elle a fabriqué de petits "bandages" (appelés parements), à partir de bandes de tissu et de l'adhésif, pour maintenir les fragments en place sur le recto.

Étape 2 : Une fois les fragments maintenus ensemble, l'objet est soigneusement retourné pour exposer le verso.

Étape 3 : Natasa a ensuite placé un grand morceau de tissu sur le verso pour recouvrir l'ensemble du fragment. Rapidement, elle a appliqué délicatement l'adhésif, qui atraversé le tissu fin et est entré en contact avec le papyrus.

Étape 4 : Une fois que l'adhésif a durci, elle retourne soigneusement le papyrus et enlève les parements du recto des fragments. Pour ce faire, elle a appliqué un solvant à base d'alcool à l'aide d'un pinceau, puis a soulevé délicatement les parements à l'aide d'une pince à épiler.

Dernière étape : Natasa fixera le papyrus le long des bords de la doublure en tissu sur un support secondaire pour le stockage.

Carte tirée de "Wanderings of an Artist among the Indians of North America", ROM Library Collection, Rare Books, par Paul Kane, 1859.

Tâche/problème : Traiter et remettre en place une carte dépliante dans un livre destiné à être exposé. Le dos du livre doit être soutenu pendant le traitement de la carte.

Traitement : Nettoyer légèrement la surface, humidifier et aplatir délicatement la carte, réparer les petites déchirures à l'aide de tissu japonais, et enfin recoller la carte à l'aide d'un adhésif approprié.

Ce livre sera exposé dans la galerie Canada First Peoples lors de la prochaine exposition de Paul Kane.

Nous souhaitons à Natasa bonne chance pour sa deuxième année d'études et pour ses projets futurs !